平淮既淼淼,晓雾复霏霏。
淮甸未分色,泱漭共晨晖。
晴霞转孤屿,锦帆出长圻。
潮鱼时跃浪,沙禽鸣欲飞。
会待高秋晚,愁因逝水归。
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《早渡淮诗》描绘的境界雄浑开阔,景物描写大气但又不失细腻,堪称隋炀帝写景抒情诗的名作。
首二句“平淮既淼淼,晓雾复霏霏。”生动地描绘出了淮河两岸美丽的自然风光,淮水森森、晨雾霏霏,写出淮河水天一色的壮丽景观。如果我们仔细品味这两句诗,又发现这景色的背后似乎暗暗涌动着一股沉郁之气,在晨雾的笼罩之下,使得整个景物呈现出一种朦胧的意境。同时,此二句与王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”两句在创作手法上似有相通之处,也许王勃的创作正是受到了隋炀帝的影响,也不无可能。“淮甸未分色,湍漭共晨晖。”两句有一语双关之意,这里的“淮甸”指淮河两岸,描写了两岸虽然历经多年割据,但景色却没有明显的分化,淮河两岸共享晓雾与晨辉。这两句诗表面上看似在单纯地刻画淮河两岸美丽的自然风光,但是我们应该注意到当时杨广的身份是平陈统帅,所以说实则是借物抒情,表达出希望一举平陈成功,实现南北重归统一的美好愿望。“晴霞转孤屿,锦帆出长圻。潮鱼时跃浪,沙禽鸣欲飞”几句是此诗中描写景色的佳句。尤其是“潮鱼时跃浪,沙禽鸣欲飞”给人以强烈的动感,生动地刻画了水中跳跃的鱼儿和滩涂上鸣飞的水鸟。寥寥几笔,河水之中,滩涂之上,一副活灵活现、充满生机的画面赫然显现在人们眼前,具有很强的代入感,使得淮河两岸的晨景顿时就活泛起来,从静止不动的事物变成了可听、可观、可感的美景。结尾两句“会待高秋晚,愁因逝水归。”由景生情,抒发了杨广希望自己的愁绪随着奔流的淮河水一起流逝,自己的心情顿时也变得顺畅许多。“高秋晚”指的是一个秋高气爽的晚上。其中“愁因逝水归”刻画得恰到好处,看着滚滚而逝的江水,自己的愁绪和烦恼也一并随着江水一去不复返,这种将愁绪寄于流水的写法也常为后世文人所借鉴。如李煜《虞美人》(春花秋月何时了)中的“问君能有几愁?恰似一江春水向东流”、李白《横江词六首》中的“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”以及北宋词人李清照《凤凰台上忆吹箫》中的“念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁”等句都与杨广此句有异曲同工之妙。
吾自发寒雨,全行日少,加秋潦浩汗,山溪猥至,渡泝无边,险径游历,栈石星饭,结荷水宿,旅客贫辛,波路壮阔,始以今日食时,仅及大雷。涂登千里,日逾十晨,严霜惨节,悲风断肌,去亲为客,如何如何!
向因涉顿,凭观川陆;遨神清渚,流睇方曛;东顾五州之隔,西眺九派之分;窥地门之绝景,望天际之孤云。长图大念,隐心者久矣。
南则积山万状,负气争高,含霞饮景,参差代雄,淩跨长陇,前后相属,带天有匝,横地无穷;东则砥原远隰,亡端靡际,寒蓬夕卷,古树云平,旋风四起,思鸟群归,静听无闻,极视不见。北则陂池潜演,湖脉通连,苎蒿攸积,菰芦所繁,栖波之鸟,水化之虫,智吞愚,强捕小,号噪惊聒,纷乎其中;西则回江永指,长波天合,滔滔何穷,漫漫安竭?创古迄今,舳舻相接。思尽波涛,悲满潭壑。烟归八表,终为野尘。而是注集,长写不测,修灵浩荡,知其何故哉?
西南望庐山,又特惊异。基压江潮,峰与辰汉相接。上常积云霞,雕锦缛。若华夕曜,岩泽气通,传明散彩,赫似绛天。左右青霭,表里紫霄。从岭而上,气尽金光,半山以下,纯为黛色。信可以神居帝郊,镇控湘汉者也。
若潀洞所积,溪壑所射,鼓怒之所豗击,涌澓之所宕涤,则上穷荻浦,下至狶洲;南薄燕𠂢,北极雷淀,削长埤短,可数百里。其中腾波触天,高浪灌日,吞吐百川,写泄万壑。轻烟不流,华鼎振涾。弱草朱靡,洪涟陇蹙。散涣长惊,电透箭疾。穹溘崩聚,坻飞岭复。回沫冠山,奔涛空谷。碪石为之摧碎,碕岸为之䪠落。仰视大火,俯听波声、愁魄胁息,心惊慓矣!
至于繁化殊育,诡质怪章,则有江鹅、海鸭、鱼鲛、水虎之类,豚首、象鼻、芒须、针尾之族,石蟹、土蚌、燕箕、雀蛤之俦,折甲、曲牙、逆鳞、返舌之属。掩沙涨,被草渚,浴雨排风,吹涝弄翮。
夕景欲沈,晓雾将合,孤鹤寒啸,游鸿远吟,樵苏一叹,舟子再泣。诚足悲忧,不可说也。风吹雷飙,夜戒前路。下弦内外,望达所届。
寒暑难适,汝专自慎,夙夜戒护,勿我为念。恐欲知之,聊书所睹。临涂草蹙,辞意不周。