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绕佛阁·暗尘四敛

rào··ànchénliǎn--zhōubāngyàn

ànchénliǎnlóuguānjiǒngchūgāoyìngguǎnqīnglòujiāngduǎnyànwénjiǔqiānshēngdòngshūmànguìhuáyòumǎnxiáncǎopiānàiyōuyuǎnhuāqīngwǎnwàngzhōngchéngyīnàn

juànzuìxiāosuǒzuìxiéqiáochuān穿liǔxiàn线háishìbiànhóngliánghéngshuǐmiànkànlàngzhǎnchūndēngzhōuxiàjiànxíngzhòngjiàntànyǒunánféngkōngluànliǎngméichóuxiàngshuíshūzhǎn

译文及注释

译文

四面的车尘都已平息下来。远处耸立的楼台灯火,映照着这间孤寂的旅舍。夜渐深,我翻书消闷,漏箭的响声传入书帷,我都听厌了。又到了十五月圆时候,我走出室外,在沾满露水的草地上漫步,只挑偏僻幽静的方向行去。清婉的花香在我周围浮荡。抬头望去,城墙投下的阴影延伸着,一直抵达河岸上。

我这个疲倦的旅人是多么冷清孤独!带着几分酒意,倚靠着斜跨于柳丝之间的桥栏。这多像在汴京隋堤送别友人时,站在横跨水面的虹桥上,目送着灯火在波浪里颠簸,船儿箭一般地向下游驶去我这次回去,又将重见汴京的景物,可叹老朋友却难以相逢了。我徒然觉得此际的心情乱纷纷的。啊,这堆积在两眉间的愁闷,叫我到哪儿去消解呢。

注释

绕佛阁:词牌名。《清真集》入“大石调”,《梦窗词集》入“夹钟商”。一百字,前片八仄韵,后片六仄韵。

暗尘:夜尘。

敛:收起。

楼观:高大的建筑物。

迥出:高远突出。

高映孤馆:指楼上灯火映照馆舍。

清漏:清晰的更漏声。

短:微弱。古代以铜壶滴漏报时,更漏声微弱,表明水位下降,时已夜深。

签:书签。

书幔:书页。

桂华:月亮。传说月中有桂树。

清婉:清幽柔各。

迤逦:曲折连绵。

城阴:月下城墙的阻影。

度:延伸。

倦客:厌倦客居的旅人,作者自指。

萧索:寂寞,抑郁。

穿:穿行。

柳线:初春细嫩的柳条。

汴堤:汴河隋堤,隋炀帝所建。

虹梁:拱形桥。

浪飐:波浪摇晃。飐,风吹物动貌。

春灯:春夜舟中灯火。

羁思:客居异地的愁思。

空乱:头绪繁多,无法收拾。

参考资料:

1、李建龙·中国金榜百家经典 第6卷:北方妇女儿童出版社,2002

2、刘斯奋译著·刘斯奋诗译宋四家词选 周邦彦:广东教育出版社,2009.08

赏析

该词上片分三个画面。“暗尘四敛”三句写窗外夜色。“暗”字点出天已晚,四面八方的车尘都平息下来。楼观本来是客观存在,并非片刻间出现,原来这是清真贯用的以动态写静物的手法,显得生动;另一方面,这样描写也更符合客观实际,因为楼台中灯火明亮,显出轮廓,好似远处耸立而起;它高高地映照着自已孤寂的旅舍。以上是诗人窗内所见。楼观与孤馆相对照,一种孤独之感渐渐在诗人心灵中萌发。“清漏将短”三句写室内情景。夜渐渐深了,漏箭的滴水声传入书帷,诗人看书的心情被它所干扰,感到十分厌烦。“签声动书幔”的“动”字,是一个炼字,既写出漏声传入书幔之动态,又蕴含涛人内心被漏声所扰动之意。开头三句景色,实是诗人被漏声所“动”而举目所见:孤独之感既然油然而生,再也无法继续看书了。于是便起身出外散心。“桂华又满”至上结,写诗人出外所见景色。又是满月时候了,诗人漫步于沾满露珠的草地上,偏爱朝清幽静远之处走。夜空中飘浮着清婉的花香,放眼望去,月光将曲折连绵的城墙阴影,投掷在河岸上。

换头揭示主题: “倦客最萧索”,起承上启下作用。下片分两个画面:一是醉倚斜桥的远景。这里的“醉”字值得推敲。按上文,诗人从书斋中外出,踏着月色走向幽静之处,望着城阴度河岸,其时其地似乎并无饮酒迹象。只能解释为临行前曾借酒浇愁,而在上片省略了:此刻他带着几分醉意,倚在掩映于丝丝弄碧的柳条的斜桥上。“醉倚斜桥穿柳线”是词的语言,主语省略。“醉倚斜桥”是动宾结构,“醉”是状语。“穿柳线”可看作是定语后置的补充成分。其补充修饰的是宾语“斜桥”,这种语法结构在古典诗词中是常见的。诗人触景生情,感到这斜桥仿佛是汴京隋堤上横跨于水面上的虹桥,在那里曾留下与友人们多少惜别的足迹。接着是一个特写的近景画面:桥下舟行如箭,船上的灯影闪烁于波浪中,浮光耀金,诗人不禁思绪万千。舟行虽多,可其中都没有他的朋友,这次重返汴都,可叹旧友是难以重逢了。他徒然觉得此际的思绪乱纷纷的,那凝聚于两眉间的千愁万恨,无法向人舒展。

这首词描写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲和对故友的怀念。就四声、韵脚与句式长短来看,下片变化很大,五、七、九字的句式,占据主导地位,只是在后面穿插使用三个四字句。感情比上片有明显变化,节奏也变得急骤而有较大的起伏。领字,如“厌闻”“望中”“还似”“看”“叹”等,在词中起着穿针引线、转换语气的作用,更增添了音节的激越。这样的节奏和句法都是随着声情变化而来的。而且与词的内容结合得十分紧密,非洞晓音律的音乐家,是不能做到这一步的。

参考资料:

1、钱鸿英著·柳周词传 柳永周邦彦:吉林人民出版社,1999

2、王辉编著·唐诗·宋词·元曲:云南人民出版社,2011.08

创作背景

政和五年(1115年),词人被任命为秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。这首词可能是从明州任上赴京途中所作。

参考资料:

1、刘斯奋译著·刘斯奋诗译宋四家词选 周邦彦:广东教育出版社,2009.08

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周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。 ► 周邦彦的诗词 ► 周邦彦的名句